摘要：折扇作为炎热天气纳凉消暑的工具，不仅便于携带，而且极具观赏性。扇动时一股淡淡的墨香袭来，清凉且惬意。扇子在我国有非常古老的历史，品类繁多。明清之际，折扇因其收叠自如，携带方便，集器用与审美于一体，得以迅速流行。扇音同善，文人雅士们早有互赠折...
折扇作为炎热天气纳凉消暑的工具，不仅便于携带，而且极具观赏性。扇动时一股淡淡的墨香袭来，清凉且惬意。扇子在我国有非常古老的历史，品类繁多。明清之际，折扇因其收叠自如，携带方便，集器用与审美于一体，得以迅速流行。扇音同善，文人雅士们早有互赠折扇以增进友谊，表达善意的习俗。
明代 唐寅 《秋葵图》扇页
一把折扇可谓开合自如、收放有度。收起时，可轻松放置于怀袖之中，故别名“怀袖雅物”；展开后，扇面书画的是文人眼中的秀美山河与心中的壮志凌云。折扇一开一合间，展现着文人们特有的风华与胸怀；轻轻一挥时，周身的炙热随着墨香而消散，此时心中的燥热与焦虑也转化为清凉与安宁。
明代 董其昌 《仿倪山水图》扇页
一把折扇的好坏，很大程度上取决于扇面，画扇面则是一个画家的功底的体现。在几方寸的扇面以景寓怀，写心写意，除了纯熟的技法以外，其构图所呈现出的画面空间的意境，是一幅扇面能否成为经典之作的关键。
明代 蒋嵩 《山水图》扇页
人民美术出版社出版的《明清山水扇画技法图解》一书于炎炎夏日问世，著名画家刘松岩以故宫收藏明清沈周、唐寅、董其昌、李流芳、蓝瑛、王鉴等名家二十幅扇面为蓝本，分读画、布局、勾勒、皴、擦、点、染墨、设色等步骤，结合传统山水画技法，深入浅出引导习画者分步骤临摹传世山水扇画，掌握扇画特点，并对相关问题和技法有重点提示，便于初学者尽快入门。
《明清山水扇画技法图解》书影
《明清山水扇画技法图解》图书目录
明代 沈周 《秋林图扇页》 16.2cm×45.5cm 金笺 墨笔画
读画：此图只有近景，即三棵大树、坡石、小桥与一位独行人。
布局：下部坡石、树木间有一人为画眼。后面天空只有题句，画面整洁、开阔。
步骤图解：仿沈周《秋林图》
明代 唐寅 《枯木寒鸦图扇页》 17cm×49cm 金笺 墨笔画
读画：此图左下一组巨石，一棵大树势若蟠龙，左角一棵小树，有几只寒鸦在空中飞鸣。画面活跃，像是唐寅在抒发自己的情绪。
布局：山石稳重，树有动势，寒鸦的位置与之相呼应。
步骤图解：仿唐寅《枯木寒鸦图》
明代 周之冕 《梧竹蕉石图扇页》 20cm×55.5cm 金笺 设色画
读画：这是一幅浅绛设色的山水小品，为初秋池塘小景，只有近景与中景，没有大山。最前面有太湖石、梧桐树、芭蕉等园林景物，对岸有太湖石、竹林。
布局：此画布局一开一合。左下角起笔，右上角收。左下重， 右上轻。
步骤图解：仿周之冕《梧竹蕉石图》
明代 蓝瑛 《青山红树图扇页》 17.3cm×49.5cm 金笺 设色画
读画：原作采用大青绿没骨法。“没骨法”就是不用笔勾勒，不见笔道，直接用石青、石绿、朱砂及锌白（古时用铅白，容易反铅变黑）等直接勾画、着色。右下角起笔，画大石、土坡、枫树。后面是平台、草亭，隔桥的左侧微露山脚，再后是大山。
布局：右下角为“起”，包括树石。再在左下角勾出大山一角为“承”。过桥向右，包括草亭、红树为“转”。云后大山为“合”。
步骤图解：仿蓝瑛《青山红树图》
《明清山水扇画技法图解》
作者简介
刘松岩（1927—2020），20世纪40年代就读于国立北平艺术专科学校，1951年毕业于北京大学。原为北京市文史研究馆馆员、齐白石研究会顾问、北京大学校友书画会名誉顾问。
启蒙老师贾羲民，后为吴镜汀、溥松窗、黄宾虹、田世光、白雪石等先生入室弟子，专攻传统山水画。数次为钓鱼台国宾馆和国务院机关事务管理局系统单位创作巨幅中国画。2010年以83岁高龄为国宾馆绘制巨幅山水画《五岳独尊》（2.2m×5.8m）。
善以传统技法表现长城。2002 年完成了《长城全景长卷》（0.66m×14m）。2005年绘制巨幅青绿山水画《万里长城第一山》（2.8m×10.5m）。其后历时三年完成了《中国万里长城全景图卷》（0.5m×28.5m）和《万里长城全卷》（0.66m×40m）。2011年绘制《长城晚霞》（5.4m×1.8m）。
2011年9月在中国美术馆举办“长城万里 祖国同春——刘松岩从艺七十年传统山水画展”。2014年8月在中国长城艺术馆举办“长城笔墨情——刘松岩长城山水画展”。2015年8月8日在孔庙和国子监博物馆举办“美意延年——孙文秀 刘松岩 刘黛琳 刘志奇传统书画家庭展”。
